?找回密码
?立即注册

像杰夫·昆斯如许的明星艺术家作品为何拍出天价

回眸无遐 2019-6-16 06:02 951人围观

  纽约时间5月15日,在佳士得“战后及今世艺术”晚间拍卖专场中,杰夫·昆斯的雕塑作品《兔子》以4000万美元起拍,终极以8000万美元落槌,加佣金后以9107.5万美元成交,折合人民币6.26亿元,革新了客岁11月同样在佳士得拍卖中以9031.25万美金成交的霍克尼1972年的绘画作品《一位艺术家的肖像(泳池和两个人)》所创下的活着艺术家作品拍卖最高记录。对于杰夫·昆斯,各人并不生疏,他不但是艺术界的超等明星,也是备受争议的艺术家之一,曾多次卷入诉讼,被控告抄袭。然而,无论我们对他以及他的作品喜好与否,其作品得到云云之高的市场代价已是不争的究竟。这次拍卖大概会引起许多人的思索,如这件作品凭什么能拍到云云高的代价?

  大概,在大多数坚信艺术品应代表某种高贵精力意义的学者眼中,艺术市场成交代价与艺术代价无一定关系。但有一个究竟却是任何人都无法否认的:那些天价艺术品正越来越多地左右着众人对艺术代价的认知,乃至让许多人信赖生意业务代价就是对艺术代价的出现。关注天价艺术品的不但有顶级富豪、艺术投资人,另有无数平凡老百姓和艺术工作者。

  让许多人难以明白的是,像杰夫·昆斯如许的艺术家,作品为何能卖到云云高价?公开的究竟是,昆斯其人不但布满争议,很多的举动还令人不齿。而且他的作品均是以工业化本领制造,并不符合传统意义上对艺术品的明白。要弄明确这个题目,就不能范围于艺术或文化的范畴。究竟上,与其说杰夫·昆斯是一名乐成的艺术家,更不如说是一位良好的贩子。他的过人之处在于能找准目的客户的生理需求,运用高效宣传计谋攻陷投资人和艺术机构。杰夫·昆斯身上的很多争议与丑闻,更像是围绕娱乐明星的八卦消息,固然让人反感,却又是大众媒体不想容易放过的谈资。我们乃至可以将他的抄袭举动,当作故意为之的“碰瓷”。即便杰夫·昆斯由于侵权而被推上被告席,其所付出的本钱也远远低于这种丑闻被媒体发酵后所带来的品牌代价提拔。

杰夫·昆斯,《冬季变乱(社会消息)》,陶瓷雕塑,1988杰夫·昆斯,《冬季变乱(社会消息)》,陶瓷雕塑,1988
1985年法国服装品牌Naf Naf的秋冬广告1985年法国服装品牌Naf Naf的秋冬广告

  大概我们可以对像杰夫·昆斯这类明星艺术家的天价作品提出无数质疑,却无法忽视他们在当下传媒情况产生的文化影响力。究竟上,在当前艺术行业内,可否在市场中占得一席之地,早已成为权衡一名从业者乐成与否的重要评判尺度。即便是名不见经传的艺术家,只要有一天作品能卖出料想之外的高价,也会成为很多人敬拜的对象。放在几年前,又有多少中国人知道巴斯奎特呢?就连梵高、莫奈、毕加索这类西方艺术家的名字之以是变得家喻户晓、妇孺皆知,也并非出于其艺术成绩,而是来自拍场的天价听说。又如国内几个明星艺术家,只管几十年来只能不停地搞自我重复,但谁又在乎呢?只要作品卖得好、卖得贵,到本日这些人仍旧是很多底层艺术工作者崇敬的乐成偶像。

  在漫长的人类汗青历程中,艺术创作的赞助人大多来自于帝王、贵族、教会,这些权势大概为装饰门面,大概出于对高雅文化的朴拙热爱,保卫着艺术与文化创造奇迹的极致寻求。大概本日的品评家会以为古代艺术都是为显贵服务的,却无法否认当代文明是创建在由它构筑起的结实基石之上的究竟。当今艺术创作貌似更多元自由,却越来越多地受市场和资源所操控。与古代艺术赞助人差别的是,当代资源并没有寻求极致文化的野心,其所看重的是长处最大化。只要有利可图,即便公开颠倒黑白也在所不吝。在如许一种大情况下,那些善于迎合资源生理需求和自我营销的艺术家,如达明安·赫斯特、杰夫·昆斯等人便能脱颖而出,成为艺术市场的弄潮儿。

  在这个时间,假如我们还自命狷介地拒绝正视这些天价艺术品就大错特错了。资源所要做的,不但仅是通过哄抬艺术品代价来套取长处,而且还试图左右人类艺术和文化发展方向。以杰夫·昆斯为例,收藏他作品的不但有顶级富豪和投资人,另有浩繁西方博物馆和机构。资源与博物馆、画廊、拍卖行、学术机构、理论家站在同一阵线,创建一种权势巨子体系,只有被这个权势巨子体系承认的艺术家与作品,才气得到相应的市园地位。试想这个把握绝对上风资源和话语权的团体,有大概自打嘴巴,贬低手中的藏品吗?如许一来,即便是在一些独立学者看来毫无代价的作品,只要得到这个体系的承认,也可被推上风雅之堂。在这个时间,艺术品更像是一种纯粹的符号性商品、一种用来操控牟利的工具,围绕它打转的一群人才是真正的幕后主角,其自己代价怎样并不紧张。

  这个团体对艺术话语权的支配能量,可以大到令人膛目结舌的田地,远超任何古代帝王贵族。他们可以投资建立博物馆、研究机构,约请最好的理论家来建立学术体系,为自身长处保驾护航。由此可见,假如说已往人类汗青不停被显贵精英文化统治的话,那么当下正在进入一个被资源精英控制的期间。而艺术品在市场上出现的代价趋势,则是资源对长处追逐的一种表现,市场成交价则表现的是资源的胃口。

  艺术品作为商品的代价固然与自己文化代价没有一定接洽,但在市场的推波助澜中,却无声无息地影响着艺术家创作的方向,并吸引大批自私自利的跟随者。但是,无论市场和资源的气力多么强盛,任何人都绝不会是天主在人间的代言人,无法操控人类文明的终极走向。只要我们轻微回首一下,那么多辉煌光耀的文明,那么多不可一世的帝国,不都被汗青的灰尘所掩埋了吗?人类文明历程自有规则,物极必反,违反汗青发展规律的贸易操控,只是临时的闹剧。站在汗青的高度俯视本日的艺术行业,便会发现不外是一场接一场上演的儿戏罢了!?(泉源:中国美术报?作者:杜洪毅)

  前情回首

  杰夫·昆斯作品“兔子”高价售出,成为活着艺术家中最昂贵的作品

  艺术家杰夫·昆斯(Jeff Koons)的作品“兔子”在拍卖会上以9100万美元的代价售出,成为活着艺术家的作品中最昂贵的一个。

  拍卖竣事后,许多人对此表现不解:一只不锈钢的兔子为何云云昂贵?是什么让这只兔子云云特殊?

杰夫·昆斯的艺术作品“兔子”(图片泉源:The Federalist)杰夫·昆斯的艺术作品“兔子”(图片泉源:The Federalist)

  但杰夫·昆斯的粉丝大概并不会感到惊奇,这位艺术家以其盛行文化主题着名,他创作的“气球狗”曾经以5840万美元的代价成为其时活着艺术家创作的第三昂贵的作品。

  此次售出的作品“兔子”创作于1986年,它雷同气球一样的充气外表象征着80年代美国的“过剩”文化。许多人将昆斯的风格与杜尚相对比,以为他们都对世俗举行了重新构想;但不喜好昆斯的人则以为,这只兔子与杜尚的风格毫无关联,在他的作品里,艺术家不再负责刻画天下,这一点极其糟糕。

发表qq红包挂怎么下载
用户反馈
客户端